皮小匠

林卡伊的魔法丛林，来自广州的皮雕大神。
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创作，是怎样的一种体验，也许对于很多人来说，是难以窥探或无法介入的，如果仅仅把创作视作为一种手段籍此来达到某种预期的构想，那显然是艰难且片段的，然而对于某些人，创作就好像是一种自然释放的天性，不知始于何时从何而来，却被赋予了某种神秘且源源不绝的魔法力量，举手投足总能透出不可思议的光亮。​









林卡伊的皮雕创作是极为独立而且充满想象力的，透过精心布局、精雕细琢的纹样你能感受到她的作品是流动的，穿插着黑色与光亮的那个奇幻世界是相连相通且孕育着生机的，花朵沉睡至开放，蔓藤蜿蜒、盘旋、舒展，果实会有收成、叶子也会飘落，穿行其间的旅人有属于自己的冒险，丛林深处的精灵有秘隐的咒语与图腾，山风会摇​曳枝桠，鸟儿会作息也会起舞，大家都有自己的伙伴、魔法与丛林，还有那不断延续着的那些未知的故事。






从最初的唐草练习到摆脱旧有皮雕形式的局限及约束之后，一直以来这种对手艺极强的驾驭能力及艺术经验与感知，让林卡伊能够把自己持续的艺术创作与皮雕艺术迅速对接并融合起来，创作的欲望，及无法抑制的想象力得以透过皮雕这种艺术形式，逐步展现出更完整更广阔的奇幻世界，独特的创作语言，叙述场景的无限叠加及犹如魔法般的艺术渲染力，将重新建构出属于自己独一无二的林卡伊皮雕风格。







对于每一个创作者来说，作品能够拥有极高的辨识度及个人风格，足以让人羡慕，但对于创作本身，显然这只是一个无法止步的开始，经历了吸收、抉择、融会到表现的阶段，接下来我们可以看到林卡伊在皮雕创作上真正的一些尝试。







从未间断的艺术创作经历、专业且系统的版画训练以及在插画上成熟的个人风格，让林卡伊对皮雕有着完全不一样的思考与视野，多年的自我修行让她的皮雕训练得以兼收并蓄又能抽丝剥茧从中找到自己的皮雕之力。从既有的创作模式转变到新的范畴，林卡伊对新载体的敏锐度是独特且有其过人之处的，从皮料特有的可塑性及天然质感，从工具的多样与局限性及工艺的手段与痕迹当中，显然她很快就找到两者之间更多的共性与差异。当很多人还在纠结于刀线是否行云流水，色彩能否多彩绚丽、图案有否足够抢眼繁琐或图章式复制堆砌的时候，林卡伊显然在正真的创作路上渐行渐远。​








​我们往往所看到的都是作品最终的形态，而创作在意念之处就已开始，从林卡伊的创作草图可以看到她对每一个作品的最终呈现早已作出非常细腻的思考，以符号、纹样及列阵所构成的基本框架，让图案从最初已具备稳定的结构及某种隐喻性，图形从基本形态逐渐演化出的各种弧线、涡旋及缠绕让流动形成既定的走势，各种具象化的人物形象、鸟兽、枝叶及蔓藤等等的嵌入让主次渐趋分明，背景的提取与虚化让原有的布局形成饶有意味的叙述场景，空间、角色、光影逐一登场，故事一一展开。








​充满魔法般魅力的皮雕风格，源自于林卡伊自始至终所关注的童话、魔幻、蒸汽朋克及中世纪题材，各种元素被提取、重新定义及纹样化之后，经各种交错与叠加建构出全新的意境与脉络，皮雕特有的视觉效果及表现力，让空间感得以有更大的延伸，也间接呈现出更多的生机。凭借对色彩天赋的敏感度及专业训练，林卡伊对皮雕的色彩把握是非常克制而平稳的，植鞣革本身的皮色及质感对染色显然有不一样的要求，为此林卡伊非常巧妙利用了特有的擦色技巧及反复的染色方式来取得本色及渲染之间的平衡，而局部的细节可以看到她在色彩实践中借鉴了传统绘画的一些效果及技巧，更尝试去处理色彩及肌理之间微妙的变化。







​林卡伊的皮雕是开放且具实验性的，工具的局限显然无法抑止她对创作的探求，所以你可以看到印章工具以外的各种肌理及痕迹，转印、凸版、丝网及植物拓印等工艺的运用得益于专业的版画背景及创作的本能反应，对艺术的真诚让她在构图、立意、颜色、肌理及技巧上得以逐步推进，而展示的局限性促使她对皮雕有更积极的思考及探索，塑形、镶嵌、包裹、漆画及金属绕线等概念的介入，让林卡伊的皮雕充满了实验性。创作对于她也许就好像在魔法丛林里的冒险，捡着橡果却发现几颗光彩奇异的小石头，拨开几簇枝叶，又发现了精灵的小屋那般让人雀跃又引人入胜。
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皮雕