作者：超级奶爸的手缝皮具
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如题所说，你做的包包为什么感觉完成度不高，皮面总是皱皱巴巴的呢？
这个问题让很多新手感到头疼。也让一些刚刚从植鞣革转型到铬鞣革的老鸟们突然找不到了感觉…
这回让我们就着上一讲的内容，再展开一步，说说补强…
补强，单从字面上来理解就已经可以明白个七七八八了吧？！意思就是，让原本脆弱或是过于柔软的材质，通过背面粘贴辅助材料，来提高其强度或是硬度，使之满足设计要求的一种处理方法。
可以不夸张的说，几乎所有的皮具都或多或少的使用了补强的概念。甚至有时，在一件皮具上可能会同时存在不止一种补强方案或是补强材料的参与。
当然，对于它的作用，如果你仅仅理解为增加强度和硬度的话，那确实可能小看了它了。在实战中，它其实也是提高作品完成度，强调某些细节效果的重要手段！
下面以做铬鞣革钱包为例，从内到外，简单说说我理解的补强的作用。
首先说说卡位。
卡位的做法有很多种。最近，主流的做法一般有三种。一是表面覆皮料，内部则完全靠里布做结构的做法，二是在卡位皮料上直接粘贴自粘背胶里布的做法，三是将卡位皮料用布基双面胶对贴的做法。
不难看出，在这三种做法中，里布以及布基双面胶带，作为一种抗拉伸材质，起到了增强原有皮料抗变形能力的作用。布纤维，犹如水泥中的钢筋，纵横左右，经纬其间，使原本轻薄且容易变形的材质有了类似布料的特性。
同时，在补强过程中，使皮料多了一种新的状态，那就是平整！其实，原理很简单。两片材质在对贴的时候，彼此就成了对方的限位装置。于是，即使是再轻薄的材质，在对贴压平以后，都会呈现出一定的硬度和韧度，从而成就了平整这一视觉效果。
因此，用铬鞣革制作卡位时，请务必使用补强工艺。这既是结构强度上的要求，也是视觉效果上的需要。
日本大师NIWA钱包制作过程中的下料图片。有兴趣可以参考他的网站获取更多养分。
即使是硬度挺度都很好的植鞣革，很多大师也依然会不惜成本，选择使用皮料对贴的方式进行补强。比如，日本的Hajime niwa。他的很多植鞣革作品都会用到对贴工艺。他把皮料削得很薄，然后再对贴。这样，在保证了部件完美厚度的同时，对冲了植鞣革长期使用容易变形的缺点，更使平整度在作品中得到了强调。（小贴士：如前面所述，两张皮料对贴以后，其强度和硬度与同样厚度的单层皮料相比，要强很多。这一特性请善加利用！）
在这个例子中，补强的思路得到了新的拓展。虽然没有使用托料。但却得到了补强才能得到的效果，同时又是那么适合植鞣革的操作模式（不必担心补强材料的加入影响封边工艺的实施），这时的两张皮料彼此就成了对方的补强材料！
NIWA的网站可以参考一下https://blog.goo.ne.jp/niwaleathers/m/201806
日本大师GOBAG的操作
然后再说说外皮。
可以说，绝大多数皮具的外皮都需要补强。除非你用的是厚重的马缰革、植鞣革类的皮料，且做的是体量不大的中小型皮具。再或者，你要的就是皱巴巴的仿旧效果。不然，你都应该给外皮补强！特别是商务风格的皮具，就更得补强了！
（小贴士：大型植鞣革或马缰革的定型皮包，也是会用到补强的。可以参考《皮革工艺》vol.25，杜勒斯包的制作工艺。）
几年前制作的NIWA款短夹，算是我对最喜爱的一位手工匠人的致敬！
有些朋友说，我这皮料不像蜥蜴皮，鳄鱼皮那么薄、那么软。虽然没植鞣革马缰革那么硬挺，但自身也有一定硬度，而且很厚实，我这是不是不用，也不能再补强了呢？
这是一种错误的理解。正如前面所说，补强作为增加强度的手段，可以在很大程度上延长皮具的使用寿命。即使是比较厚且有一定强度的皮料，在长期使用的过程中，也难免发生变形。而且，补强所赋予皮具的定型作用，更能带来平整度的显著提高。这种定型效果不仅应用于平面，也会经常应用于弯位！所以，合理利用补强，可以让你的作品更耐用，也在功能和视觉上一个台阶！
日本大师Gobag的弯位定型操作
有机会，大家还应该找来一些大牌的成品过来看一看，摸一摸。不要只通过照片来模仿造型而已。因为它们呈现出的平整度，整体厚度的把控，以及手感上弹性和硬度的反馈，都是我们值得学习和研究的方面！
所以作品高不高级感，不是靠名贵材料堆砌出来的，更需要内部结构的养成！有时两个作品，不用看，只是拿在手里感受一下，就已经高低立判了！因此，想让作品高级起来，就从补强开始研究吧！而且，这种研究和探讨，对于一个合格皮匠来说，我想可能是终其一生的功课！因为，皮具工艺在发展，主料和辅料的性能也在不断发生变化…所以，世上没有什么终极技术无需再升级，也没有顶级大师可以不必再自我修为…只有把尝试和寻找，比较和借鉴变成生活的一种常态，才有可能无限接近你对dream bag的理想…
可能这时又有人会问，我这外皮厚度现在正好，没有补强余地了，那怎么办呢？答案很简单。你可以考虑边缘削薄，然后再补强。也可以，留出边缘缝线区域，只给中间部分补强。这样就得到了一些起鼓的效果。如果你想进一步强调起鼓的程度，也可以同时使用以上这两种做法。当然，你也可能完全不需要起鼓，那么，还可以选择整体削薄，然后再补强…具体选择什么方案，还要看你制作的皮具最终要达到什么效果了…
看了以上内容，我想你可能已经明白，没有合理的运用补强，很可能是你的包为什么总没人家的挺括漂亮，手感也总是软趴趴没有高级感的症结之一！
那具体补什么材料上去呢？
这就需要你的个人经验了…一是要看外皮自身的物理特性，还要考虑到你这件皮具设计的整体风格。比如，要达到什么硬度？什么弹性？什么厚度？是否需要起鼓？起鼓起多大？等等。然后，再根据这些因素，寻找适合的补强材料。简言之，就是酌情而定！（现在，国内可以找到很多世界上一流的辅助材料，这些材料都有着各自的特性，聪明的你请放飞你的想象，勇敢尝试吧… ）
几年前制作的NIWA款短夹，算是我对最喜爱的一位手工匠人的致敬！
所以，正如我上期内容所说，补强是手工皮具制作中，极其重要的一门功课。它是一个包最终效果的基础。要知道，即使是同样的版型，若使用不同的补强方案，很可能会得到两个完全不同触感、不同外观、不同使用体验以及使用寿命的皮具！所以，希望大家投入极大的热情和精力去研究和尝试！
此文篇幅有限，本人也实在太忙，关于补强这个话题，没法再举更多实例来扩展其内容了。虽有遗憾，但感觉已把我认为最核心的部分拿出来分享给大家了。
希望诸君可以以此文为借鉴，逐步完善其内涵，实现技术上的突破！也欢迎各位大神看到“超级奶爸”的小文以后，多提意见，不吝指正。毕竟，国内学习资源很少，还需要大家多一些豁达和分享…而我也会在今后的时间里，逐步更新现在这套“和超级奶爸学做手工皮具”的教程，希望大家可以多多关注，也望同志可以共勉！
补强
